影视界最近掀起了一股“大女主”风潮，多部剧集以女性角色的独立和力量为核心，塑造了一系列令人印象深刻的女主角形象。《墨雨云间》以其女主角的复仇之路为叙事主线，展现了一个爽朗而深刻的女性形象；而《狐妖小红娘·月红篇》（简称《狐妖月红篇》）则以涂山红红的超凡战斗力，塑造了一个出场即能平息纷争的狐族领袖形象。
在这些大女主剧中，如何处理男女主角之间的关系成为了一种艺术。《墨雨云间》构建了一个“双强”的格局，男女主角势均力敌；《狐妖月红篇》则以一位高冷的御姐与一位热情似火的小狗之间的互动，展现了一种“女强男弱”的新型关系模式，虽然这种设定在当下颇为流行，但也不免让人产生审美疲劳。
《一念关山》以任如意的视角展开，确立了她作为顶级刺客的身份与能力。剧中沿用了“女强男弱”的设定，任如意因遵循敬重之人的遗言，选择了宁远舟执行“去父留子”的计划。然而随着剧情的深入，大女主的设定开始受到越来越多的争议，部分观众认为男主角的光环过于耀眼，而女主角的疑似殉情结局也引发了广泛的讨论。
《庆余年》的大女主戏，平台和资方以市场为导向，更倾向于以情感线为主轴。对于IP影视化项目，在改编阶段随意增加恋爱线的现象屡见不鲜，这或许是行业为了迎合下沉市场的口味，毕竟带有情感线的剧集更容易获得稳定的回报。
这种特定的表现形式，让网友们看到了另一种可能性。在亲密互动中，女主角往往扮演着更为主动的角色。例如，《安乐传》中，女主任安乐以三万水师为筹码，积极追求太子妃的位置，对太子韩烨展开了死缠烂打的追求，这种对传统角色的颠覆，不仅带来了新鲜感，也增添了不少喜感。《与凤行》中，沈璃负责战斗和重活，而行云则承担起烹饪和缝纫等轻活，这种颠覆传统的性别角色分，虽然有趣，但所谓的突破似乎也止步于此。
赵丽颖和林更新的再次合作，也唤起了观众的许多美好回忆。近年来，“大女主”这一设定频繁出现在多部剧集中，观众对此已经相当熟悉，从《安家》到《司藤》，再到《爱的二八定律》和《与凤行》，这些剧集都延续了这一特质，展现了女性角色的独立与力量。
