一条河流，一片街区，一段历史，一种情感。3月3日，根据第十届茅盾文学奖得主《北上》改编的同名电视剧正式开播。首播成绩令人瞩目，实时收视率在开播15分钟内突破了3.5%，峰值更是达到了3.96%。多个话题迅速登上热搜榜，实现了热度与口碑的双赢。《北上》的成功证明，优质的年代剧依然是当今观众的心头好。
刘宗智 济南报道
年代感
《北上》由姚晓峰担任总导演，赵冬苓编剧，白鹿、欧豪领衔主演，讲述了运河边六个少年共同成长、相知相伴并最终北上打拼的故事。通过这些角色探寻故乡历史的精神旅程，剧集以小人物视角展现了充满激情和活力的时代画卷，充满了烟火气息的生活片段。
在《北上》中，大运河不仅是故事发生的背景，更是推动人物成长与邻里关系发展的关键纽带。剧集开场以一段黑白影像回顾了“小波罗”与谢平遥的“前史”，并与原著中的2014年考古报告及1900年的意大利语信件形成对照。旁白简洁而富有幽默感地介绍了运河的历史，同时为剧中部分角色祖辈的背景铺垫了基础。时间跳跃到2000年的夏天，在运河沿岸长大的夏凤华、谢望和、邵星池、周海阔四人正值十岁，他们顶着烈日从桥上跳到路过的商船上偷西瓜，镜头跟随孩子们的奔逃移动，勾勒出运河人家的生活图景，也交代了地理环境、时代背景和人物关系。
青砖灰瓦的建筑在风雨的洗礼下，愈发凸显出历史的厚重感。褪色的诺基亚手机、搪瓷缸、金猪存钱罐、条纹短裤、黝黑的皮肤、老式床上悬挂的蚊帐、“大肚子”电视机、带有划痕的深色书桌、妈妈们的格子衬衣……这些元素让年代感不再停留在纸面上，而是成为具象化的存在，带领观众穿越回上世纪90年代，唤起往日岁月的青春回忆。正如网友评价，“真实、自然、诗意，是属于我们这一代人的童年记忆”。
烟火气
《北上》小说原著作者徐则臣曾说过：“河流不仅流淌在中华大地上，它也流淌在中国人的血液里。”《北上》精准捕捉到了这一点，深入挖掘了运河文化的深厚内涵，全方位、多层次地描绘了一幅鲜活的运河人家百态人生图卷，真实且细腻地反映了当代普通百姓的生活轨迹。
作为徐则臣在其作品中反复提及的文学地标，花街显然有着特殊的意义。为了真实还原书中运河沿岸的风土人情，《北上》幕后团队选择在大运河岸边实景重建“花街”，还原其历史风貌，并搭建了花街小院，每一处细节都力求真实再现运河人家的生活场景。
首播四集中，花街小院里的生活已经拉开了帷幕。四个孩子偷瓜被发现后，一路从桥上跑进花街，南来北往的游人在此相遇，随处可见运货摆摊的小贩，蓬勃的生活气息扑面而来。马思艺跟随马奶奶来到花街后，导演巧妙安排了“认门”桥段，将花街大院里各家各户的家长里短展现得淋漓尽致。长达4分钟的跟拍镜头调度复杂，包裹着丰富的戏剧内容，如同运河一样气象万千，蕴藉丰厚又连绵不绝。
导演姚晓峰认为，“运河不仅是一条运输的通道，更是沿岸百姓生活的依托，它与我们的生活息息相关，人与运河的命运是同频共振的，希望观众在看剧时能感受到运河的精神力量。”
运河情
“20多年里，运河是我小说最忠贞、最可靠的背景。我在河边生活过一些年，这些被大河水汽笼罩的岁月，成了我写作最重要的资源，河里总有良方……我的小说背景在这条大河上下游走，开辟出一个纸上的新世界。”这是《北上》小说原著作者徐则臣对运河的情感描述。
生于斯、长于斯的花街儿女早已将运河情融入血脉之中。剧中，周老爷子对运河怀有深厚的感情，当周宴临提出京沪高铁全线贯通将对运河船运带来冲击时，他铿锵有力地提醒大家“生在运河边的人，不能忘本”；孩子们在“小饭桌”央求他讲故事时，他也能随口说起石碑的由来、花街的过去、运河的历史。
现实叙事之外，《北上》也多了几分关于时代的回望与反思。正如茅盾文学奖颁奖词所写：“在《北上》中，徐则臣以杰出的叙事技艺描绘了关于大运河的《清明上河图》，在百余年的沧桑巨变中，运河两岸的城池与人群、悲欢与梦想次第展开，并最终汇入中国精神的深处和高远处。”当运河的船运不如从前那般兴盛，各家的生活越来越捉襟见肘，不得不“北上”找寻出路。饰演谢天成一角的胡军透露，“随着运河的兴衰，谢老大经历了从船运兴起到运河没落的过程，从横着走到跪在地上甚至趴在地上的转变”。
年代剧并非简单的“人工做旧”，而是要真正实现“以小切口照见大格局”。如何在守住年代剧特色的基础上，为其注入新的活力和元素，是摆在创作者面前最迫切的问题。仅就目前播出的四集而言，《北上》表现稳定，期待后续能有更为惊艳的表现。
