在影视的浩瀚星空中，《大风杀》以其独特的气质散发着别样的光芒。这部作品所蕴含的类型元素丰富多样，而“生猛疯格”在其中虽只是一部分，甚至从某种角度看并非核心关键，但却在档期竞争中被巧妙地提炼出来，成为了吸引观众目光的有力“卖点”。
然而，深入探究《大风杀》的本质，其主基调更倾向于“文艺”，不妨称其为犯罪文艺片。影片中的那些激烈杀戮场面和紧张火并情节，并非单纯的感官刺激堆砌，而是服务于主调呈现的重要途径。它真正想要诉说的，是一个充满沧桑与无奈的“不再”故事。曾经的过往已渐行渐远，往昔的规矩也在时代的洪流中土崩瓦解，而未来却依旧笼罩在迷雾之中，仿佛遥不可及。在这片混沌之中，唯有那冷酷凝视的命运，始终如一地在场，见证着一切的变迁。
影片中的北山，经历了溜走的三年，当他再次归来时，外界已然发生了翻天覆地的变化。就如同会计临终前所言，“一切都变了”。曾经的年轻“土匪”们，早已摒弃了所谓的“规矩”。在他们眼中，干一票就拿一票的钱，多劳多得才是硬道理。北山口中念念不忘的规矩，以及他那颇具理想主义的“土匪拿工资”理念，在这瞬息万变的时代面前，显得如此格格不入，被远远地抛在了身后。而舌头的死亡，更是让北山陷入了绝境，他成为了真正的孤家寡人。当他靠在断石前，那份孤独和绝望仿佛能穿透银幕，直抵人心。他就像被命运遗弃的孩子，与他那坚守的规矩一同，被无情的大风隔绝在凋零磨灭的荒崖之上，只能默默承受着命运的审判。
再看夏然，命运的轨迹在他身上展现得淋漓尽致。战场上的他，如同一只带来死亡气息的“报丧鸟”，多年后，命运的齿轮转动，他成为了派出所里的“报丧鸟”。他苦苦追寻的答案——“为什么只有我活了下来”，在命运的左右腾挪中逐渐清晰。其实，另一位主人公北山又何尝不是一只“报丧鸟”呢？如此一来，影片仿佛变成了两只“报丧鸟”之间的缠斗。只不过，北山在丧音中敲响了自己的丧钟，而夏然则越过了大风的绞杀，看似迈向了充满希望的明天。然而，当夏然站在代表明日的“班车”前，喃喃自语时，我们才恍然发觉，对于他而言，明天或许又将是一场惊心动魄的“大风杀”，命运的轮回似乎永不停歇。
纵观整部作品，文戏的表现堪称一大亮点，其精彩程度甚至超越了武戏。尤其是前半部分，情节的铺陈、人物的刻画都十分细腻到位，让观众沉浸其中。其中，辛柏青饰演的北山和白客饰演的夏然在饭店的那场文戏，更是达到了封神的境界。两人之间的对手戏，将角色的内心世界展现得淋漓尽致，每一个眼神、每一句台词都充满了张力，让观众感受到了角色之间复杂的情感纠葛和命运的无奈。然而，美中不足的是，影片的结尾略显拖沓，这一瑕疵犹如一颗小小的石子，在原本平静的湖面泛起了一丝涟漪，也让这部原本近乎完美的作品留下了一丝遗憾。
