在当今这个时代，优秀的叙事应当能够给人带来启发。
或许有人会问，这有什么难的呢？其实不然。要实现这样的叙事，其背后的叙事动力，重点就不仅仅局限于对高深观点的宣扬，或是对人物弧光的精妙编织了。它还应当包含针对某些社会顽疾发出有力的批判之声，在面对各种威权体制时坚定地站在弱者这一边，给予他们心灵上的慰藉（也许没人会去追问这些，但最近有四部影片——《厨房》《雄狮少年2》《神圣无花果之种》《好东西》，恰恰可以体现这几种情形），并且要构建起一种具有揭示性的整体结构。
创作者当然可以基于这些叙事动力进行创作，将这些要素发挥到极致，这本身并没有什么问题；而且在某些特定的情境下，上述这四部影片确实表现不错。然而我清楚地知道，那种让人看了直呼“太懂我了”或者一起痛骂“真该死”的所谓“好”，并不是当下这个时代所需要的“好”。这个时代更需要的是能给人带来启发的作品，不过这种启发更多时候要靠我们的直觉去感受。不妨再具体解释一下：电影作为一个整体的艺术形式，它的“好”并非由各个要素的程度来决定，而是由电影本身所决定的——只有当电影能够自我揭示，才能给观众带来启发。而启发之中，蕴含着独特的能量，足以引导我们去反思自身以及周围环境存在的各种问题。
再说说“揭示”这个属性。它是叙事从封闭走向开放过程中所具备的一种特质。这里所说的“封闭”，并非传统意义上时间和空间上的封闭概念，而是指叙事性空间的封闭状态。在这种状态下，人们围绕某个核心事件展开探索和追逐，最终得到不同但又相互关联的结果。而要让这种封闭的状态得以打开，有一个必要前提，那就是这个核心事件依然作为轴心存在，只不过它更像是一个嵌套着三维翻转机关的轴——当机关被触发时，就会进行由内而外（inside out）式的翻转运动。
